Video Pelegrín Clavé

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Guión pintura de Franz Mayer

Pelegrín Clavé 1811-1880

RETRATO DE UN HOMBRE. 1862

Óleo sobre tela, c/marco 93 X 116 cm., s/marco 87 x 107 cm.

México. Museo Franz Mayer. Sala Siglo XIX

Pelegrìn Clave. Retrato de un hombre

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Fechado en 1862 y firmado por Pelegrín Clavé, entonces Director de Pintura de la Academia de San Carlos de México encontramos en el Museo Franz Mayer la obra: Retrato de un hombre anónimo que denota elegancia y clase.

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Muy poca gente tenía acceso a una imagen corporal, los espejos eran muy costosos y difíciles de adquirir en México y la fotografía seguía haciendo esfuerzos por retener la imagen de las personas.

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Gente con estudios, conservadores y con recursos económicos altos como Javier Echeverría y José Bernardo Couto intervinieron en el problemático proceso de consolidación nacional y obtuvieron el respaldo económico del presidente Antonio López de Santa Anna para la reapertura de la agonizante Academia de San Carlos.

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Buscaron profesores provenientes de la Academia de San Lucas de Roma, para enseñar en México dibujo y composición; no solamente  por el prestigio que suponía la estética purista, sino principalmente porque en dicha Academia se fomentaba un arte que pretendía regeneración moral a través de las imágenes.

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Las representaciones religiosas de la rivalidad entre Caín y Abel o entre José y sus hermanos, en México venían como anillo al dedo en un entorno en el que clases sociales son antagónicas.

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Pelegrín Clave fue el ganador de la plaza en México para promover un arte “que honrara a la nación”.

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Reanudó las clases de dibujo en la Academia de San Carlos y permaneció 22 años en México compartiendo con los alumnos su dominio técnico e inspiró en las obras de los futuros ilustres pintores mexicanos mensajes de tendencia moralizante como piedad filial, esperanza, bondad.

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Clave puso su arte al servicio del proyecto cultural de los conservadores y del clero, a “hombres que en nombre de la ley y la justicia, se valieron del arte para promover su ideología y conservar sus privilegios”. Donde resultó la producción de los numerosos retratos que realizó de la encumbrada sociedad mexicana.

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La alta sociedad se interesaba en la realización de un retrato por Clavé como signo de distinción pues era capaz de retratarlos de manera favorable donde mostrarían que son “gente bien” refiriéndonos con esto a personas adineradas, elegantes, a la moda; y también fue capaz de ilustrar que eran “gente de bien” es decir acaudalada, digna e ilustrada; moral, física y mentalmente cumplían con las normas sociales y teorías filosóficas del bien.

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La realización de retratos para las familias acaudaladas y conservadoras del país fue para Clavé una generosa fuente de ingresos.

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Los retratos pintados por Clavé son testimonio de esa mutua complicidad entre el pintor y sus clientes, evidencian la relación entre sentimiento, razón y moralidad que nos hemos referido.

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En la obra se pueden notar algunas técnicas implementadas por Clavé como por ejemplo la pincelada larga y sedosa que aporta a las telas mayor textura.

Hace uso del oleo con una paleta de colores que brinda a los retratados una mayor luminosidad logrando que los rasgos fisonómicos como la cara amplia, la frente luminosa, ó la nariz prominente muestren el carácter y la seguridad de las personas dentro de los cuadros.

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Con todo lo anterior Clavé busca consolidar al ser mexicano mediante un retrato en el que concurren aspectos esenciales como la búsqueda de perduración, afirmación y eternización del hombre.



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