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Guión pintura de Franz Mayer
Pelegrín
Clavé 1811-1880
RETRATO DE UN HOMBRE. 1862
Óleo sobre tela, c/marco 93 X 116 cm., s/marco 87 x
107 cm.
México. Museo Franz Mayer. Sala Siglo XIX
Pelegrìn Clave. Retrato de un hombre
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Fechado
en 1862 y firmado por Pelegrín Clavé, entonces Director de Pintura de la
Academia de San Carlos de México encontramos en el Museo Franz Mayer la obra: Retrato de un hombre anónimo que denota
elegancia y clase.
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Muy poca
gente tenía acceso a una imagen corporal, los espejos eran muy costosos y difíciles
de adquirir en México y la fotografía seguía haciendo esfuerzos por retener la
imagen de las personas.
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Gente con estudios, conservadores y con recursos económicos altos como Javier Echeverría y José Bernardo Couto intervinieron en el
problemático proceso de consolidación nacional y obtuvieron el respaldo
económico del presidente Antonio López
de Santa Anna para la reapertura de la agonizante Academia de San Carlos.
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Buscaron profesores provenientes de la Academia de San Lucas de Roma, para enseñar en México dibujo y
composición; no solamente por el
prestigio que suponía la estética purista, sino principalmente porque en dicha
Academia se fomentaba un arte que pretendía regeneración moral a través de las imágenes.
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Las
representaciones religiosas de la rivalidad entre Caín y Abel o entre José y
sus hermanos, en México venían como anillo al dedo en un entorno en el que
clases sociales son antagónicas.
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Pelegrín Clave fue el ganador de la plaza en México para promover un
arte “que honrara a la nación”.
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Reanudó las clases de dibujo en la Academia de San Carlos y permaneció
22 años en México compartiendo con los alumnos su dominio técnico e inspiró en
las obras de los futuros ilustres pintores mexicanos mensajes de tendencia
moralizante como piedad filial, esperanza, bondad.
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Clave puso su arte al servicio del proyecto
cultural de los conservadores y del clero, a “hombres que en nombre de la ley y
la justicia, se valieron del arte para promover su ideología y conservar sus
privilegios”. Donde resultó la producción de los numerosos retratos que realizó
de la encumbrada sociedad mexicana.
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La alta sociedad se interesaba en la realización de
un retrato por Clavé como signo de distinción pues era capaz de retratarlos de
manera favorable donde mostrarían que son “gente bien” refiriéndonos con esto a
personas adineradas, elegantes, a la moda; y también fue capaz de ilustrar que
eran “gente de bien” es decir acaudalada, digna e ilustrada; moral, física y
mentalmente cumplían con las normas sociales y teorías filosóficas del bien.
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La realización de retratos para las familias acaudaladas y conservadoras
del país fue para Clavé una generosa fuente de ingresos.
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Los retratos pintados por Clavé son testimonio de esa mutua complicidad
entre el pintor y sus clientes, evidencian la relación entre sentimiento, razón
y moralidad que nos hemos referido.
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En la obra se pueden notar algunas técnicas implementadas por Clavé como
por ejemplo la pincelada larga y sedosa que aporta a las telas
mayor textura.
Hace
uso del oleo con una paleta de colores que brinda a los retratados una mayor
luminosidad logrando que los rasgos fisonómicos como la cara amplia, la frente
luminosa, ó la nariz prominente muestren el carácter y la seguridad de las
personas dentro de los cuadros.
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Con todo lo anterior Clavé busca consolidar al ser
mexicano mediante un retrato en el que concurren aspectos esenciales como la
búsqueda de perduración, afirmación y eternización del hombre.
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